La Perspectiva en Acuarela I

La perspectiva en Acuarela, formula Fácil

Tienes dispuestos los elementos para empezar una acuarela, cuentas con los colores, lápiz, agua y el papel en blanco.  Eliges un tema para interpretar y !Manos a la obra!... Quieres pintar un paisaje sencillo y que en el resultado final se note la profundidad que disfrutas al ver el paisaje al natural.  Enseguida te planteas la siguiente pregunta: ¿Qué hago para conseguir profundidad en los cuadros?

En este artículo se enumeran una serie de recursos sobre perspectiva.

Casi todos los conoces y usas sin darte cuenta, de  forma natural, otros los recordarás al seguir leyendo. Los puedes usar solos o combinando varios simultáneamente.

Recuerda que la principal herramienta para pintar acuarelas no son unos magníficos pigmentos, ni un gran papel, tampoco el  pincel más estupendo del mundo. La herramienta más útil es la práctica. Practica, práctica y práctica es la mejor de las alianzas.

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Los recursos que tienes para simular la ilusión de profundidad hay que conocerlos al dedillo para poder combinarlos con soltura.

Supón que estás en la cocina de tu casa, tienes invitados y vas a hacer un pollo guisado para que se chupen los dedos. El ave es tu tema principal, dispones de una guía ( la receta) y de unos recursos a tu alrededor: fuego, cazuelas, especias, aceite, tiempo, etc

De cómo combines estos elementos, cuales, en qué cantidades y cuándo los mezclas depende tu éxito. Ten en cuenta que la forma de armonizar los recursos es solo tuya, y refleja tu personalidad . Puede haber muchas maneras válidas de hacer este guiso, incluso mejores. Sin embargo, el estilo en que determinas ejecutarlo es particular, es único.

Tienes las cartas en tu mano de ti depende como las juegues.

El Tamaño

Es tan obvio que no necesita explicación. Un mismo objeto en la lejanía va haciéndose cada vez más pequeño y sus colores van perdiendo intensidad. Mira el ejemplo de las casetas de la playa de abajo y compara la primera y la última.

No tienes dudas, la más cercana está pintada con colores más intensos y es más grande que la aparece en último lugar. ¿de acuerdo?. Si lo admites, estás aceptando la ilusión de profundidad, pues el papel es tan plano para una, como para la otra caseta.

Parece que el tamaño nos ayuda a conseguir profundidad. Aplícalo y no olvides que todos los elementos tienen que estar proporcionados entre si.  Por ejemplo, si colocases un hombre a la derecha de cada caseta, los tamaños de estos deberán ser adecuados a cada caseta e ir decreciendo a medida que se alejan.

El Tamaño es importante sin duda, tanto como la proporción. En más de una ocasión me ha `pasado que al acabar un paisaje urbano con personajes, estoy casi contento con el resultado. Casi, porque hay algo que no encaja. A primera vista todo bien, salvo que si quisiera que mis personajes tuvieran que entrar por las puertas del plano que les corresponde tendrían que hacerlo de rodillas. Y no es plan, pobrecillos...

Ahora un par de Ejercicios Fáciles:

EL Traslapo, superposición de objetos.

El traslapo se traduce como cubrir una cosa con otra. En pintura la figura que está más cerca del observador tapa en parte un objeto situado detrás.

La superposición de objetos es una forma de acentuar la profundidad. Nuestro cerebro interpreta inmediatamente cual de las figuras aparece primero a sus ojos. Esta es una oportunidad que debes aprovechar para significar distancias​, te pongo un ejemplo:

Mira el dibujo de abajo, con dos partes derecha e izquierda que pretenden ser parecidas, ambas representan un coche y dos ciudadanos.

La de la izquierda nada nos ayuda a saber cual de las tres figuras está más cerca del Observador, sin embargo la imagen de la derecha utiliza el traslapo y sin duda podemos interpretar el orden de visión.

Primero una persona, luego un coche y después un ciudadano. Supongo que estarás de acuerdo en qué en este dibujo conocemos la situación de sus componentes. En esta caso el traslapo por si mismo ha creado la ilusión de espacio.

​Otro Ejemplo:

Aquí vemos claramente como en el primer dibujo no podemos saber que está antes si es la casa o son los árboles. En el siguiente , el traslapo nos ayuda a dar profundidad al cuadro.

Parece una tontería que por obvia nos olvidamos de utilizar. Un truco (dicho más suavemente "recurso" ) muy útil a veces.

En la siguiente imagen se ve como me aprovecho de este recurso para resaltar la casa y acentuar el volumen. Aprovecho también para contrastar en valor (claro-oscuro) el tejado y  los arboles.

Es hora de practicar, busca objetos y  dibuja pensando en aplicar esta característica.

Sombras y Luz

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Perspectiva Atmósferica. Las Formas.

Imaginemos que estamos en un mirador delante de un paisaje con un horizonte lejano. Observamos como los objetos se van haciendo menos nítidos con la distancia.  Sin embargo las formas de los cercanos permanecen perfilados.

Las partículas de polvo y la humedad suspendidas en el ambiente atmósferico causan la dispersión de la luz.

Cuánto más distante esté un objeto del observador mayor será el camino que ha recorrer la luz que refleja hasta éste. En su recorrido por la atmósfera irá encontrando más partículas en suspensión que sortear. La luz se va dispersando y paulatinamente va desdibujando los perfiles de las contornos que vemos algo más borrosos.

¿Y qué pasa con los Colores?

La longitud de onda que emiten los colores puede ser más o menos larga. Una longitud de onda corta atraviesa con más facilidad la atmósfera y por lo tanto se dispersará menos que una larga.

Si los colores tienen una longitud de onda similar a la del dibujo de abajo podemos adivinar qué verán nuestros ojos.  

El color azul atravesará mejor el ambiente y por lo tanto, se verá  más.

Los colores al pasar por el aire se van haciendo más pálidos y tienden a azularse. La razón es la dispersión de la luz unida a la longitud de onda de cada color.

Ejemplo de casetas en la distancia.

¿Porqué se ven las Montañas lejanas azules?

Supongamos una montaña vista de cerca. Sus prados,  árboles, etc. la hacen aparecer ante nuestros ojos de color verdoso.

El color verde se obtiene fundamentalmente de la mezcla de otros dos: Amarillo y Azul. Añadamos una pizca de rojizos si el verde tira a un color pardo.  

En el origen lejano hay estos colores: Un poco de rojo, azul, verde y amarillo. Cada uno con una longitud de onda diferente. El azul tiene la más corta.

Las ondas que emiten los colores de la montaña compiten por llegar a nuestros ojos. El azul es más habilidoso en sortear las  partículas de polvo y las gotas humedad en suspensión y llegar a la meta. El resto de colores se dispersa y casi no se percibe a la vista del observador.

El Espectador finalmente ve la montaña azul.

Ejercicio: Si te parece pinta una acuarela similar a la de abajo teniendo en cuenta las siguientes observaciones:

​1.-Procura diferenciar tres planos en la distancia.

2.-Procura que las formas cercanas estén perfiladas . Que las lejanas parezcan más borrosas.

3.-Controla los azules (fríos) en el fondo Y los cálidos más cercanos.​ Ya hablaremos de esto en otro post.

​Ayuda: Los árboles del fondo y la leve montaña de la derecha han sido pintados en húmedo. Una aguada para el cielo y antes de secar se dan unos toques de color insinuando las formas. Al pintar en húmedo los contornos quedan desdibujados. Los árboles, la barca y el follaje de los primeros planos se han pintado en seco.

Perspectiva LINEAL

En estos apuntes tratamos este tema para que tengas una idea de en qué consiste y sin profundizar demasiado puedas añadir otra herramienta a tu caja de recursos.

El dibujo geométrico trata de representar fielmente la realidad, se utiliza en la arquitectura, ingeniería y la industria, disciplinas que precisan la exactitud de la medida de las formas.

Entre las diversas modalidades de lo que habitualmente se llama Dibujo Técnico, se encuentra la perspectiva lineal que es la que nos servirá como base para mejorar la profundidad de nuestros cuadros.

Este dibujo se basa en el principio de que dos líneas paralelas entre si se acaban encontrando en un punto (punto de fuga) que descansa sobre la línea de horizonte.

Y ¿qué es eso de la la línea de horizonte y el punto de fuga?

Este artículo ya me parece bastante denso para continuar con este último epigrafe que lo dejamos para otro post dedicado en exclusiva a ese tema.

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